人生無處不“江湖”

zheunglee 发表于 2006-03-09 19:27:23



我第一次看【江湖告急】还是在VCD一统江山的2001年。
如今,仿佛只是转眼间的功夫DVD已经取代VCD。但此时再看【江湖告急】,我观后却能发出与当年一样的感叹。也许这就是一部好电影的魅力所在,它的品质绝不会因为时间的流逝而削弱……
【江湖告急】是一部身披黑帮类型片外衣,实际内里表达另类荒诞和黑色幽默的电影。
它的创作立场完全脱离了传统黑帮类型片的范畴。编导全力打造出了一个反黑帮的世界,“江湖”成了一个无法解释的名词。之于观众它更像个舞台,之于剧中人它就好似一个虚幻的假象。     
【江湖告急】故事的推进是依靠段落式的叙事手法,梁家辉所饰演的黑帮老大任因久既是所有事件的当事人,又是一个旁观者和讲述者。     
影片始于一场黑社会谈判对峙,并利用一次事先被告之的暗杀未遂进而引出主题“江湖告急”。而再之后的发展虽然谈判、暗杀、枪战等等黑帮类型片常见元素不断的被展现,但始终给人的感觉却是对此类题材的彻底嘲弄。
保镖拼命保护老大是源于对老大心存同志爱慕;谈判摸底变成了寻找治疗癌症偏方的推荐会;危难时刻关公从天而降解围……这些剧情里充满着颠覆性和反讽性。以往,我们所熟悉的桥段全部被编导给游戏化的处理了,而且这种处理的目的绝不是为了引人发笑那么浅薄!
实际上,其笔触相当成熟、圆滑,且可见生活实感。
梁家辉、吴君如、张耀扬、黄秋生、曾志伟等一干香港实力派演员的加盟,使得剧中各人物被演绎精准、独到,往往看似轻描淡写的一两场戏,其效果却给人“画龙点睛”的感觉!
但只可惜,经典只是偶然行为。灵光一现后往往就是难以逾越的高峰,而这个现实之于导演林超贤,之于编剧陈庆嘉皆是……

【不敢说后无来者,但肯定是前无古人】

zheunglee 发表于 2006-03-06 10:16:56

在刚刚落下帷幕的第七十八届奥斯卡颁奖礼上,著名华人导演李安凭借电影【断背山】(Brokeback Mountain)成为了奥斯卡历史上第一个摘得最佳导演奖的华人。 
可惜的是,奥斯卡虽然颁给了华人导演第一个最佳导演奖杯,但是最终却没有足够的心胸和胆量将最佳电影奖授予【断背山】(Brokeback Mountain),这对于今年势如破竹的【断背山】(Brokeback Mountain)而言是有失公平的。
当然,我这么说也并不意味着拿到最佳电影奖的【撞车】(Crash)就有多差。实际上这部电影的确也很优秀。但是,【撞车】(Crash)的优秀充其量只能体现在它有一个好编剧而已,换句话讲它得最佳原创剧本奖绝对无容置疑,但是得最佳电影似乎就有些勉为其难了。因为【撞车】(Crash)在叙事手法上过于卖弄精巧的结构,给人的感觉太投机了、有些小家子气,它完全无法与散文一般雍容散淡的【断背山】(Brokeback Mountain)相比。
虽然奥斯卡需要一部可以挑战权威、推进思想意识前进的作品来显示他们与时俱进的态度。但是在最后关头它还是选择遵守它一贯的立场,谨守传统和根本的价值观。尽管很大一部份观众已经接受了一部像【断背山】(Brokeback Mountain)这样讲述西部牛仔同性恋的电影,但它对男人之间爱情的讴歌还是与社会伦理有所抵触的,所以在奥斯卡的角度看来正确的导向要远远比艺术价值更重要,特别是对于这样一部由华人导演所拍摄的边缘题材电影。
于是,最佳导演这个本来分量颇重的奖项在奥斯卡这种欲迎还拒的功立态度下,变得好像是给李安的一个安慰似的,仿佛有点儿不给不合适的味道。

【没有真相,只有头条】

zheunglee 发表于 2006-03-03 15:59:32

【A-1頭條】(A One)是2004年香港影坛继杜琪峰的【大事件】(The Breaking News)之后,又一部将传媒做为卖点的类型片。
两部影片虽然题材相仿,但是立场却各不相同。
杜琪峰的【大事件】(The Breaking News)偏于否定,其主张"从传媒手上输掉的,就要从传媒手上赢回来",片中的传媒不自觉成为了蒙混视听的作“SHOW”工具。
而【A-1頭條】(A One)则是站在传媒的角度去探讨问题。影片一开篇就提出了一个颇具现实性的问题:传媒只担任监督、报道的责任,而信与不信完全是看读者的选择。
这样处理非常明智,因为现代的传媒的确已不具备真正独立意义上的监督作用了,它的话语权是受自身生存压力限制的。
【A-1頭條】(A One)中的报社就是被夹在了投资方、警方、事件真相和自身困境等几重压力下,而面对如此压力所谓的新闻正义又将从何谈起?所以借用梁家辉所扮演的总编之口说出便是:“我们做传媒的,是负责监察、查证,甚至是猜,但就是不负责信!”
原本,当现实中一直以旁观者角度报道事件的传媒在电影中成为被表现的主角时,也就意味着需要其反思的时刻即将来临。表现和分析的立场在【A-1頭條】(A One)这部电影中也成为了一个值得深究且极具吸引力的素材。可惜,影片实际表现出的效果却不能令人满意,基于引发故事案件本身的无可挑剔性使整个事件的张力都趋向疲软。
最终,引导故事走向的重任就完全依赖于个别媒体从业者的良知来完成了。这样处理就使得之前影片所铺垫十足的气氛和节奏一泄到底。
避实就虚,令观众有一种不识庐山真面目的茫然无奈感。
这一点说明影片创作者对于核心问题的处理还不够狠辣,在最后关头手软了,做出了一定程度的妥协。
所以,尽管【A-1頭條】(A One)拥有七位知名导演和六位实力派演员在幕前幕后支撑,但却难以挽救影片最终成为一部商业、艺术两不靠边的平庸作品。

【一步到位】

zheunglee 发表于 2006-02-28 16:29:41

如果要统计时下最热的名词,那一定就是非“买房”莫属了。
现在到处都是关于房子的新闻、广告和报道,而老百姓也是四处在打听哪里有便宜一点儿的房子。俗话说得好:无房不成家,所以房子在人的一生中绝对是占有一个很重要位置的。
人活着的首要条件是什么?不就是能有个可以安身立命的地界么! 
今天,我和老婆顶风冒雪,在某楼盘售楼处外苦等近6小时也是为了买房!好在皇天不负有心人,终于我们用53万余元的代价换得了一套建筑面积九十余平方米位于北京西边的优良房产。
不容易啊!半年多,几乎看遍了北京城大大小小的各色楼盘,竭尽所能地搜罗着各种关于房子的消息。有时我在想:连我和我老婆这样的房地产专业人士买房都这么难,就更何况是那些连板楼和塔楼都分不清的主儿了。 
而最痛苦的就是我们已经有过一次实际买房经验。所以这次买房的时候就难免会与以前买的房子作比较,可我们当时买的房子的价格如今已经飙升,我们已实难望其项背了。
不过,好在老天待我们不薄。就在我们即将丧失信心之时,这个位于北京西四环边的项目向我们抛出了橄榄枝。记得当时我们也没太看户型、周边环境和社区档次,纯粹就是凭感觉和每平米5900元的单价,咬牙跺脚买的!
现在回想起来,还真是有点儿赌博的味道。
至于现在,我的心情已趋于平静,那份欣喜兴奋劲儿也已然过去,而接下来更加现实的问题也在等着我。年底房子入住时要结面差款、交契税、公共维修基金,房子的贷款以后每个月都要还,还有装修......
要用钱的地方真是不少啊!也不知道北京现在有多少“房奴”在过着和我一样的负债生活。
不过细想想,买房不就是这么一会儿事么。有时明知前面是个坑,也得咬牙闭眼跳!因为有可能真的是过了这村儿就没这个店儿了,所以不能犹豫啊!万一一犹豫,那你所耽误的可不是时间而是钱! 

【有缘必能相会;有孽亦可!】

zheunglee 发表于 2006-02-15 16:19:47

旺角--位于九龙半岛东部,是香港人流最旺的地区。全区繁荣拥挤,置身其中,即可感受到一种不分昼夜的城市脉动 。
【旺角黑夜】这部电影的名字就取得颇有深意,在这个被誉为是全球人口最密集的地方,这样不夜世界,他的夜幕下会发生怎样的故事呢?
看完电影,整个人都被震住了。这是一部带有宿命感觉的黑色电影,感觉与杜琪峰银河映像早期的作品非常接近。只是尔冬升并没有杜琪峰电影里那么浓烈的冷场面处理。而且,【旺角黑夜】的格局显得要更大气一些。
“......有缘呢,一定会见到的...... 有孽也行......”
电影的一开局,就给影片烙上了一层宿命的印记。影片中每个角色的给人的感觉都是各自为正,仿佛各自发展下去都可以独立成片一般。
然而,在角色个性塑造上着墨的不同,有决定了故事的主角只有吴彦祖饰演的阿来,张柏芝饰演的丹丹和方中信饰演的苗Sir;正反两面的冲突多来自于三人,并且秉承了尔冬升一贯的文艺片处理手法。反映角色冲突的过程之中,总爱加些对于情景的渲染。
当然,三个演员的表演也同样很出色。但也仅仅是出色,并不出彩。充其量讲是刚刚完成了任务,因为对于善于发掘演员潜力的尔东升来说,让演员表演到位这点似乎不难做到。但要说精准,就很难做到了。
比如吴彦祖,其实阿来的角色空间发挥是比较大的,但吴彦祖并没能把一个思维周密,不知何去何从的大陆杀手形象塑造的真实可信。给人感觉演的痕迹过重,很难让人投入。当然,我也大可不必就演员表演而过多的进行讨论。毕竟,现今香港这批新演员中大都是喝洋墨水或者干脆就是舶来品来的,本身就带有一定局限性的。
对了,这里还想将句题外话。本片的国语配音糟糕透顶,感觉应该是大陆配的,不管是张柏芝的还是方中信的,都让人十分别扭,看电影时非常影响心情和观影品质。
不过,【旺角黑夜】绝对是警匪电影中难得的佳作,其中追求的写实性则完全凸现了主题。通过手提摄像和广角镜头的运用,处处体现出一种真实的迫力和紧张感。导演对场面控制也非常有力度,足可见其精深的功力。